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Gaby Labbé
514 324 0751
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Sélection de l’artiste Karpinska
Coffret acajou Karpinska 12 godets de 21 ml. plus 12 emplacements vides.
Sélection Karpinska (blanc titane – jaune primaire – gomme gutte – rouge pyrrolo – rouge Blockx – rouge de mars transparent – quinacridone magenta – magenta – outremer clair – bleu Blockx – bleu primaire – vert Blockx)) et 12 emplacements vides (soit 2 palettes de travail) et 1 palette transparente – rechargeable avec des tubes de 15 ml
(186-313-216-425-224-329-332-327-251-152-154) + 12 emplacements vides
Coffret acajou Palmaerts 12 godets de 21 ml. plus 12 emplacements vides.
Sélection Palmaerts (cad.rouge, jaune indien, jaune primaire, cadm.moyen, laque rose, terre d’Italie, magenta, sienne foncée, bleu primaire, outremer foncé, bleu de cobalt, bleu coeruleum), et 12 emplacements vides (soit 2 palettes de travail) et 1 palette transparente – rechargeable avec des tubes de 15 ml
(323-324-332-152-317-313-315-117-143-451-452-253) + 12 emplacements vides
Pour un tableau ancien, on commencera par enlever toute trace de vernis. On le traitera ensuite légèrement et rapidement avec un mélange constitué de 1 partie d’alcool à 90°, 1 partie d’essence de térébenthine et de 2 parties d’eau jusqu’à ramollissement de la surface pour que le vernis adhère bien.
Pour l’un comme pour l’autre, on prendra alors 1 ou 2 gouttes d’ambre dissous au bout d’une brosse étroite à poils courts et durs. On étalera le liquide en tournant la brosse afin d’obtenir une couche mince. On continuera ainsi par parties jusqu’à ce que le tableau soit entièrement recouvert puis on égalisera la couche en passant à plat, dans le sens de la hauteur et de la largeur, une brosse à poils longs. On pourra répéter plusieurs fois cette opération soit pour égaliser à nouveau, soit pour amincir la couche. Dans ce dernier cas, la brosse large devra être lavée à l’essence de térébenthine et séchée à plusieurs reprises.
Huit à dix grammes d’ambre dissous suffisent pour vernir un mètre carré.
MÉDIUM
Suivant la technique utilisée, on aura recours à l’ambre dissous à vernir ou aux solutions. Dans ce dernier cas, on préférera les solutions à l’huile d’oeillette pour les parties claires tandis qu’on utilisera les solutions à l’huile de lin pour les autres.
Les solutions permettent d’adapter la consistance des couleurs et de moduler la quantité d’ambre au fur et à mesure de l’avancement du tableau. Si des solutions trop peu concentrées en ambre dissous avaient dû être utilisées, pour des questions d’emploi, on finirait le travail par un vernissage.
La solution à peindre et à retoucher convient dans tous les cas et permet de travailler longtemps dans le frais. Elle apporte onctuosité aux couleurs et rend tout vernissage inutile.
REPEINTS
Pour remettre le fond exactement à sa valeur et prévenir la couleur nouvelle de s’emboire, on appliquera au doigt ou à la brosse dure un léger frottis d’ambre à vernir, étendu d’un peu d’essence de térébenthine.
SÉCHAGE
L’ambre dissous à vernir ne contenant aucune matière siccative, son durcissement n’est pas plus accéléré que celui des huiles.
Pour garder les couleurs mouillées, on placera l’œuvre commencée dans un endroit frais et privé de lumière, tandis que pour activer la dessiccation, on exposera le tableau au jour vif, mais en évitant les rayons directs du soleil, dans un local sec et bien aéré.
DILUANT
L’ambre devenu trop épais pour vernir peut être dilué avec quelques gouttes d’essence de térébenthine rectifiée. On évitera toutefois d’abuser de la térébenthine dans les dernières couches car cela nuirait à la solidité et à l’entretien ultérieur du tableau.
Miel de trèfle, glycérine et pierre de porphyre
Il y a maintenant cinq générations qu’une famille belge au nom prédestiné de Blockx produit des petits carrés de couleurs pour les artistes. Chimistes et Jacques de pères en fils, c’est en 1865 que le premier des Jacques Blockx lance sa fabrique.
À cette époque, la Révolution industrielle est bien engagée, les grands ateliers sont fermés et les artistes ne retrouvent plus la même qualité de couleurs. Chimiste passionné par la fabrication des pigments, l’aïeul Jacques se donne alors comme mission de redonner à ses amis artistes « les bonnes couleurs de jadis ».
Bien que les recettes aient changé avec le temps, les mêmes éléments constitutifs sont utilisés depuis le XIXe siècle. « C’est une question d’adaptation, dit Jacques Blockx, les habitudes changeant, nous devons nous adapter » Cette adaptation se fait par l’usage de nouveaux pigments évidemment mais aussi par l’adaptation du liant. « Le liant actuel contient toujours les mêmes ingrédients mais en proportions différentes: moins de miel et de glycérine, plus de gomme arabique, explique Jacques Blockx. Le miel est de trèfles blancs du Canada parce que ce miel est clair et solide», rajoute-t-il.
Le broyage quant à lui est encore réalisé sur un tricylindre en pierre de porphyre. Le fabricant Blockx est des derniers manufacturiers à utiliser ce procédé avec l’usine de peintures pour artistes Talens. Initialement utilisée pour la fabrication des peintures en bâtiment et surclassée par le broyeur à billes, c’est Jacques Blockx II qui a installé cette machine pour remplacer le broyage des pigments à la molette sur une surface de verre. Autrefois, les coloristes produisaient des couleurs intenses et de qualité en utilisant des mortiers en pierre de porphyre pour ses propriétés de dureté et d’imperméabilité.
« Nous sommes tellement persuadés de la supériorité de cette machine que nous en avons même recherché d’occasion pour ne pas en manquer car elle n’est plus fabriquée. Le tricylindre en pierre est irremplaçable dans la mesure où il travaille lentement, donc sans faire chauffer la couleur comme cela peut produire à la main et sans la polluer étant donné les propriétés de la pierre », explique le chimiste. L’opération est ainsi répétée jusqu’à l’obtention d’une pâte onctueuse et souple. « Cela nous donne des aquarelles fluides d’une grande pureté et d’une grande transparence », dit Jacques Blockx IV.
C’est la vivacité de ces couleurs qui a incité l’artiste peintre Gaby Labbé à les rendre accessibles aux artistes québécois. « Ayant travaillé jusqu’à maintenant l’acrylique sur toile, c’est en rencontrant une aquarelliste qui exposait en même temps que moi que j’ai observé une réel différence dans la qualité et dans la brillance des couleurs. Cela m’a tellement impressionné que j’ai entrepris des recherches sur ces produits », explique Gaby Labbé.
Les couleurs haut de gamme de la maison Blockx étaient disponibles un peu partout à travers le monde sauf au Québec. Cette lacune est désormais comblée.
André Piché
L’aquarelliste décembre 2007
volume 23
numéro2
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]]>De fabrication ancestrale, les aquarelles Blockx sont d’une merveilleuse transparence. Elle offrent une stabilité exceptionnelle et une puissance de ton exemplaire.
La pureté de leur transparence est assurée par l’emploie de pigments purs, finement broyés et au délicat dosage de miel et de gomme d’arabique de premier choix.
Chaque couleur garantie une solidité à la lumière maximale.
Choisissez vos couleurs en ligne dès le 31 octobre 2007.
Offrez vous le meilleur!
]]>Dali les a louangées et Magritte les a utilisées, pourquoi pas vous?
D’autres couleurs haut de gamme seront à venir dans un avenir prochain.